今井一曉
曾參與過包含《飆速宅男劇場版》的分鏡與演出等，《帕羅魯的未來島》為其首度也是唯一執導的動畫作品，目前也是哆啦A夢分鏡與演出家之一。
參與《哆啦A夢》製作[]
談《大雄的新恐龍》[]
今井導演繼《大雄的金銀島》後第二度執導哆啦A夢電影作品，跟《大雄的金銀島》的製作過程有著哪些不同的體會？
儘管兩部都是《哆啦A夢電影》，不過要處理的項目和主題不同，製作團隊也換了不少新血，因此我心裡是抱著做一部新作品的想法，不太顧慮以前的作品是如何呈現的。
《大雄的新恐龍》作為第 40 部哆啦A夢電影作品，你在電影的製作過程中有感受到外來的壓力嗎？
我認為比起「第 40 部電影」的名號，電影掛著「恐龍」的主題才令我感到壓力。《哆啦A夢》的第 1 部電影作品是 1980 年上映的《大雄的恐龍》，於 2006 年亦有全新製作陣容為《哆啦A夢》呈現重製電影《大雄的恐龍2006》。總覺得只要是關鍵時刻就會回到恐龍這個主題呢。我反而很擔心 1 年的製作時間是否足夠。
為何這次的主題會決定是恐龍？
最初是藤子Pro跟我提到希望下一部電影的主題是「恐龍」。只要是「恐龍」這個題目就好，內容是什麼都沒關係。我心想：「咦？恐龍……說得倒是容易……」（笑）之後，我跟編劇川村元氣開始討論適合現代的「恐龍」劇本該如何著手。
《大雄的新恐龍》這電影標題是你跟編劇川村元氣一起構思出來的嗎？
標題方面，這次的想法可說是來自編劇川村元氣的，他認為「新恐龍」適合作為這次電影的標題。
能否跟我們講一下你個人在電影製作過程中特別注重的事情，以及值得注意的電影橋段？
有別於電視上播出的《哆啦A夢》或《大雄的恐龍》這種傳統動畫，這次在電影中的恐龍都是 3DCG 描繪的。雖然 3DCG 在近年變得更普及，感覺上是很普通的東西，但事實上要將 3D 融入 2D 的動畫世界是很困難的事。
如果做得不好，3D 的部分看起來會很突兀。但如果將 3D 做得太像 2D，又失去了 3D 的存在意義。我想在電影中展現恐龍的存在以及強大，因此不能太過壓抑 3D 的突出感。努力了好久，終於在 2D 動畫的傳統手繪風格以及 3DCG 之間取得平衡點。此外，由於負責 3D 的動畫師所繪製的動畫效果十分好，我們在做 2D 動畫的場景也不容有失。
電影開頭的恐龍以化石的橋段也令人印象深刻。
現今的孩子最先接觸到關於恐龍的都是化石。雖然他們可以從電視上看到以 3D 呈現的恐龍，但在現實生活探究恐龍卻只有化石可供欣賞。我也曾經透過書籍去研究各種恐龍，但之後我認為必須去福井縣立恐龍博物館。到現場看到骨頭後，讓我確實感受到「恐龍是真實存在過的」，所以我認為故事由博物館開始會很好。對我來說，大雄接觸化石的場景是故事的起點，接觸生命的歷史就是我覺得很重要的場景。
有特別困難或者需要花功夫的場景嗎？
在前作《大雄的金銀島》中，有著不少動作元素，例如接連發生的事情和冒險之旅……但是這次的前半段都是很日常的故事，描繪出來怕會很平凡，是其中一個頗為困難的一點。從蛋孵化出小Q和小妙，在某程度上就像是養寵物一樣，又像當父母生了第一個孩子後感到困惑的那種感覺。我覺得必須描繪出大雄與小Q之間建立的情感，故事才能成功讓觀眾感同身受。
小Q和小妙最初出現的場景很可愛呀！
我自己有一刻也被他們的魅力吸引住了，更差點令我心動了（笑）。希望為人父母看了能想到自己的孩子，而孩子則能想到自己的寵物，發出「呀，好可愛喔…」的感想。這是很重要的一段。 這次的電影找來木村拓哉聲演吉爾，你對他的演技留下了什麼樣的印象？ 吉爾的設定最初會讓觀眾以為是壞人，其實他是一位對恐龍充滿熱情的科學家。當我想像吉爾適合擁有冷酷而性感的聲線時，我就希望能由木村拓哉來配音。於是我不抱期望地發出工作邀請，想不到木村拓哉居然爽快接受了，我嚇了一大跳。在錄音現場，正當我第一次聽到他的聲音時，我就心想：「對，就是這個！」他真的把吉爾駕馭地超越了我的想像。 你跟木村拓哉討論時有何印象深刻的事嗎？ 當我向木村拓哉解釋吉爾的性格時，他會不時露出微笑，讓我的內心被攻陷了（笑）「這個人真帥啊！」即使從同性的角度來看，他的笑是真的很有魅力。
另外，當我向木村說明吉爾雖然對恐龍抱著熱誠，但一開始要隱藏起來，展現地像壞人一樣時，木村一邊「嗯嗯」一邊點頭，似乎非常理解，讓我印象深刻。我讀過一篇木村拓哉先生的訪談，他提過「覺得自己跟吉爾很相似」，是不是木村先生對這點很有共鳴呢？這是我個人的推測。
談《大雄的新恐龍》電影上映[]
今井一曉表示，電影製作的過程中竟然碰到這種情況，雖然是作夢也沒想到的事，但現在承受最大壓力的我想還是孩子們吧。即使只有這一兩小時的短暫時間，他們若能感受到心情的忽上忽下高低起伏，有笑有淚的度過快樂的時間，我想沒有別的事情比這更令人高興與自豪的了，我想這不就是娛樂的本意嗎？
今井一曉說，雖然這是這部作品的主題，40 億年持續演化，至今仍然延續的生命──我想不就該肯定那全部嗎？