川村元氣
川村元氣 ( 1979 年3月12日 - ，日本神奈川縣橫濱市 ) , 電影監製/編劇。
川村元氣以《你的名字。》、《怪物的孩子》等話題電影的製作人聞名，同時也是創作出《假如世界上不再有猫》等作的知名小說家。
參與《哆啦A夢》制作 []
谈《大雄的新恐龙》[]
在接受动物星球频道《恐龍・報你知》特別節目专访过程中，他表示，他翻查「恐龍」有關的學說，發現由《大雄的恐龍》這個故事之後的 40 年間，「恐龍」相關的學說已經得到很大的發展。
40 年前在日本發掘到恐龍化石的時候，當時的民眾也很驚訝，至今在日本已經發現了很多恐龍化石了。從前以來至今一直流傳著「殞石落下來讓恐龍滅絕了」的說法，不過還有最新的學術表明「恐龍並沒有滅絕」。川村揚言正當恐龍的學說在發展當中，將發現的前頭再讓他故事發應該很新鮮，他認為這是當前很有意義的故事，故《大雄的新恐龍》也以這主題去延伸電影故事。 川村元氣又想過「要是小朋友養恐龍的話？」，他認為這個題材定必很有趣。想到恐龍需要的日常食糧、想到恐龍生存在現代又是一種怎樣的動物、恐龍應該住在海裏，還是住在山上呢？川村認為只要搞明白要給恐龍吃什麼，就自然能將恐龍跟我們聯繫在一起。他直言「大雄思考應該給恐龍吃什麼好」的場面令他覺得又真實又不失有趣，於是寫了進電影的劇本。 根據近年最新的學說表明，雖然大多數的恐龍都滅絕了，但是少數以鳥類的形式存活了下來，「鳥類是恐龍的延續」這個說法再也不是假說。而且鳥類和恐龍的關係早於 150 多年前就由達爾文確定下了這個進化的關係，從身型結構去看恐龍和鳥類都沒什麼兩樣，現在已經是沒有推翻這個說法的餘地了。
動物不能效法大人同樣的方式去進食。要是幼年的動物一下吃不下去，他們的大人就會把食物放在嘴裡咀嚼，然後吐出來給他們吃，在電影中這種恐怖場面就放不出來了。
所以說，在現實世界養恐龍什麼的還是辦不到呢！恐龍終歸還是一種浪漫，還只能在電影和動畫呈現出來。 他以「多樣性」（Diversity）作為電影的主題，他表示人類經常把「多樣性」當作「保護弱者」，存在著一種錯誤的認識，事實上並非如此。例如我們從生物或者說恐龍的歷史來看，那些體型大的外表、強悍的都在早期滅亡了，反而那些被認為是不利因素的存活了下來。 在處理角色設定方面也能看出導演和編劇的哲學。電影中的雙胞胎恐龍性格不同，小妙是活潑又和善的雌性恐龍；而小Q則是瘦弱又笨拙的雄性恐龍，跟大雄遲鈍的個性十分相似。到底回到白堊紀時代的小Q和小妙如何生存下去呢？ 川村元氣表示進化的第一步在人們眼中看起來像是基因突變之類的事都被看作是不利因素的東西，但事實上卻是進化的最前端。在這種意義上，「多樣性」都不是什麼好事。但是他認為為了人類能存活下來，最重要的事情實際是從恐龍的歷史認識到的。 川村元氣認為恐龍形態上有很多的變種正是其魅力的本身。他自爆自己買的第一個恐龍模型是劍龍的模型，他亦表示自己很喜歡劍龍，於是在電影裏讓他率先登場了。不過根據上一篇的節目訪問提到，劍龍並非跟霸王龍和三角龍生存於同樣的白堊紀時代，而是身處於侏羅紀時代。到底哆啦A夢們為什麼會在恐龍時代遇到劍龍呢？
川村補充指他認為劍龍的造型實在太強了，設計起來並不簡單。他將恐龍比喻成車子，五花八門的設計才是其有有趣的本身。當他看到孩子們激動的樣子，就覺得那種恐龍意義不明的設計得到諒解。 川村元氣透過「恐龍並沒有滅絕」的說法、「小朋友養恐龍」的假想以及電影中所包含的「多樣性」主題去描繪《電影哆啦A夢：大雄的新恐龍》中這一個充滿浪漫的恐龍世界。
就《大雄的新恐龙》答媒体问[]
ーー在過去的訪談中，你說過想製作出「自己想看的電影」，那這次的《電影哆啦A夢：大雄的新恐龍》，也成為了你「自己想看的電影」嗎？
川村：是這樣沒錯。不過，最早接到這個工作邀約的時候，說實話是覺得有點困擾呢。
ーー為什麼有點困擾呢？
川村：藤子創作公司那邊說想要編一個哆啦A夢 50 週年紀念作品的劇本。光是那樣已經夠有壓力了，還說題材要跟之前的名作一樣是「恐龍」，說實話自己也曾懷疑究竟做不做得到。但是，當我踏足福井縣的恐龍博物館與化石採掘場等地，與各式各樣的恐龍研究者深入了解之後，我有了重大的發現，而且也覺得自己可以編出《大雄的新恐龍》來了。
ーー到福井縣之後有了什麼樣的發現呢？
川村：距離最早的《大雄的恐龍》已經過了 40 年，恐龍的學說也有了大幅度的更新，在現代「其實恐龍並沒有滅絕」的學說是很有力的。也就是說，恐龍研究的世界在不斷的進化，我們人類也持續的進化著。如果我能夠在這次的電影中描繪出這個「40年份的進化」，我覺得就太好了。
ーー那什麼成為這次的新切入點呢？你過去在訪談中曾說「想描寫邁向演化終端的恐龍故事」。
川村：為了避免暴露劇情，我無法講太多，但如果稍微講一些的話，關鍵字是「多樣性」。雖然最近常聽到這個詞，但它的意思似乎逐漸變成是「與弱者共存吧」，我覺得似乎有點違和感。研究過恐龍或生物的歷史，可發現多樣性這種東西並不是什麼漂亮事，而是生物為了要存活的必要條件。這次就將其以娛樂的形式描繪出來。
ーー包括2019年大熱門的作品《天氣之子》在內，你拍出了多樣的熱門作品，這次的作品製作過程順利嗎？
川村：這次感覺得心應手，而這多虧了與我合作的今井一曉導演。我會寫故事，但不會畫畫。這是我的弱點。在動畫這方面，只靠文字的想像力無論如何都會有侷限。今井導演是很會畫畫的人，這次也繼《大雄的金銀島》之後，繼續靠著「繪之力」拓展了作品的世界。《大雄的新恐龍》是一部有很多恐龍登場的電影，他對影像的生命力付出了很多努力，在這部分今井導演創作出了很好的內容。
ーー這次的電影，果然還是適合小學生們觀賞的故事嗎？
川村：最初聽藤子創作公司說是想創造出像迪士尼或皮克斯那樣能夠讓親子都能樂在其中的作品。迪士尼或皮克斯的作品是，孩子會歡笑，雙親會感動，雙方都能在電影院獲得快樂。我不想拍出父母為了陪孩子才去看的那種電影。
ーー原來如此。
川村：儘管有孩子們樂在其中的恐龍描繪與喜劇哏，不過生物的主題與描繪人生百態的故事是這部作品的主幹，這部分對孩子們來說可能會有點難。我希望能讓親子看完電影後，能互相一邊分享電影感想一邊對電影有更完整的認知。
ーー讓雙親與孩子們樂在其中的哏，各自有不同的設計呢。
川村：《大雄的新恐龍》是「育兒故事」。這次不是友情，而是像親子一樣的故事。我想雙親在養育自己孩子的過程中，也會察覺到自己的缺點。也就是說，儘管孩子也有所成長，但伴隨著孩子們的成長，雙親自身也會有所成長。這種親子關係的相似形，在大雄與雙生恐龍小 Q 與小妙（港譯「小 Miu」）中有所表現。